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Ilsun Maeng est née en 1978 en Corée du Sud, elle obtient son bachelor en beaux arts en 2000 à l’université nationale d’Andong puis poursuit son master à l’université de Hongik à Séoul. En 2010, elle est diplomée de la Central Saint Martins Collège of Art and Design Londres section Beaux-Arts. https://www.koreanartist.com/en/artists/IlsunMaeng
En 2011, Ilsun Maeng remporte le prix étudiant du Bar Tur Photography Award de l’université des Arts de Londres. En 2012, elle remporte le premier prix du Shape Open Award de la galerie Portobello à Londres.
Déclaration de l’artiste sur la série ‘Spinning Objects’:
Mon travail porte sur l’acte de voir. Pour voir quelque chose, c’est-à-dire pour percevoir physiquement un objet, il faut un mouvement physique des yeux (mouvement de gauche à droite). Cependant, mon champ de vision neurologique est limité, c’est-à-dire que je ne vois pas l’objet, et je ne peux donc pas voir certaines parties de l’objet. J’ai une condition physiologique qui limite mon champ de vision. Cette condition me donne une perspective unique – considérer la face invisible d’un objet comme la symétrie de la face visible.
Le livre d’Oliver Sacks, The Man Who Mistook His Wife for a Hat and Other Clinical Tales (1985), contient des histoires de troubles neurologiques. Parmi elles, l’histoire « Eyes Right » décrit une femme qui souffre de négligence hémispatiale.
Elle ne pouvait pas traiter les stimuli du côté gauche de son corps. Pour détecter son côté gauche invisible, elle devait faire pivoter tout son corps vers la gauche pour amener les stimuli dans son côté droit. L’état de cette femme, et le mien, me rappellent le défi que représente l’observation complète d’une image.
SPINNING OBJECTS
Cette série d’art, « Spinning Objects », est une reconnaissance du monde parfait par la rotation et la symétrie répétées. Il s’agit d’un point de départ conceptuel qui tient compte des contraintes physiques et neurologiques et qui partage mon point de vue unique sur la reconnaissance des objets à travers cette symétrie et cette rotation.
La symétrie est obtenue en empilant continuellement les lignes pour créer une image plus sombre et plus forte. Cependant, malgré ces tentatives, il est pratiquement impossible de créer une image parfaitement symétrique sans aucune erreur, et au final, les images sur papier deviennent plus noires comme des objets qui ont été brûlés, révélant ainsi leur présence.
La rotation ramène l’objet à une symétrie parfaite. Quelle que soit la forme d’un objet, lorsqu’il a une mobilité auto-rotative, il perd sa forme originale et devient une grande masse avec seulement une forme courbe. C’est comme un morceau d’argile qui tourne et prend forme sur un tour de poterie.
Il n’est pas facile de créer une symétrie parfaite à la main sans l’aide d’outils spéciaux comme un tour de poterie. Cela est particulièrement vrai pour les œuvres plates qui ne sont pas tridimensionnelles. Mon propre champ de vision limité joue un rôle en rendant plus difficile la création d’une image parfaitement symétrique. Cependant, les images réalisées grâce à de nombreux essais dans ces conditions limitées ont leur propre symétrie. Les motifs dessinés pour compenser la symétrie imparfaite deviennent des éléments décoratifs dans le papier qui masquent l’asymétrie. Et les masses noires et lourdes ainsi réalisées reposent calmement sur le piédestal comme si elles étaient parfaitement symétriques.
